2017金馬獎大贏家《血觀音》橫掃最佳劇情片、最佳女主角、最佳女配角、
觀眾票選最佳影片四大獎......
終於因有MOD電影餐讓我看到了...
有人評說：如果恐怖驚悚電影有所謂的風格類型，導演楊雅喆無疑是在歐美血腥恐怖、日式壓抑恐怖、泰式詭譎恐怖的類型外，汲取華人深層心理，打造了新品種的恐怖類型： 臺式恐怖 。
觀看《血觀音》時..... 光是判讀劇中角色人物的動機與企圖，就已構成了懸疑與張力的力矩。日常對話瀰漫著交鋒，調情也帶著權謀，大小事件幕後的黑手以及達成目標的後招讓整部作品充斥著大大小小的謎團。....不仔細梳理線頭，難以了解其中的運籌帷幄...
導演楊雅喆顯然無意止步於此，這幅雲霧隱隱，變換無方的婊裡山河，並 不僅僅是拼裝各種熱門元素的百鬼夜行圖說，而是直指人心深處的地獄繪圖。
《血觀音》能夠成就臺式恐怖，就在於驚悚的根源是亞洲觀眾非常熟悉的恐怖思維。在這部片中，惡意的核包裹著慈眉善目的糖衣 ，乍看是溫柔敦厚的心意，也像是武俠小說中的菩提子一樣，表面是佛珠，實際上是暗器。導演在映後講座的總結映證了這一點，楊雅喆說：
「世上有一種冷，是媽媽覺得你冷；世上有一種餓，是阿嬤覺得你餓；世上有一種好，叫做我是為你好。」
「我是為你好。」在這部片裡面一共出現了三次，這三次乍看之下可能都是飽含關愛，但隨著劇情發展，證明了這些話語並不單純與愛有關。實際上，《血觀音》在許多對話台詞，充滿了表象的愛，人與人之間的溫存與關心似乎一再強化了劇末被肯定說出來的話：
「愛是這個世界上最重要的事。」
但愛真的是這個世界上最重要的事情嗎？ 在《血觀音》中，擁有愛反而才是讓自己出現弱點，最後狼狽下場的關鍵要素。
贏家往往都是那些口吐蓮花，掌握了愛的語言與技術的人， 這些人的心中不一定有愛，但卻能夠做出形似愛一般的行為。 這些行為就像是一串堅硬的菩提子，捆綁住身陷網羅的人，無法自拔，不得救援。
有了愛才有了弱點，沒有了愛，就能夠確實地控制操縱著局中人的一言一行。雖然嚴格說起來，劇中沒有任何一個人是無情之人，每一個人的心中都還存著一些溫情關懷，但擁有溫情關懷是一回事，面對抉擇時，會不會純粹以愛作為判斷指標，就又是另一回事了。
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